<span id=start></span><font size=4px color=#bbbbbb><i>Febbraio 2011</i> | <a href=frontwomen.php>Torna al men&ugrave;</a></font><br>
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Dopo essere entrate a far parte di una band, le donne devono imparare a esibirsi davanti ad un pubblico.<a href=protagoniste.php#not1><small><sup><b>1</b></sup></small></a> Poich&eacute; il sesso stesso &egrave; una rappresentazione, quella parte della persona che esse rappresentano &egrave; sesso e molte donne sono consapevoli di ci&ograve;. Spesso esse scelgono di sovvertire le tradizionali immagini della femminilit&agrave; nel costruire la loro immagine prendendo decisioni che vanno dal rifiuto di vestire ''secondo il proprio sesso'' o nel mostrare in modo esasperato la stereotipata sessualit&agrave; femminile con gonne corte, tacchi alti e calze a rete.<a href=frontwomen.php#not2><small><sup><b>2</b></sup></small></a> <br>Naturalmente non tutte le donne musiciste si ribellano contro le convenzioni del sesso; infatti molte si adeguano ad esse per avere successo per nell'industria musicale.
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Molte donne si sono esibite inizialmente davanti alla famiglia o agli amici, spesso durante le ricorrenze festive o a scuola. <span id=name>Amy Ray</span> delle Indigo Girls spiega: ''Suoni la sera del Giorno del Ringraziamento. &Egrave; la prima cosa che si fa in famiglia. Non c'&egrave; altro modo di imparare ad esibirsi davanti alle persone.<a href=frontwomen.php#not3><small><sup><b>3</b></sup></small></a><br><br>
<span id=name>Sarah Dash</span> dice che la prima volta che ha cantato in pubblico era in seconda o terza elementare. ''Dovevo cantare una canzone per il Giorno del Ringraziamento e dissero che non dovevo scuotere la testa, cos&igrave; mia madre mi fece dei riccioli pesanti con i capelli. Ma io, gi&agrave; prima di iniziare a cantare, scuotevo la testa. Cantavo la canzone e la gente rideva. Assomigliavo ad un clown.''<a href=frontwomen.php#not4><small><sup><b>4</b></sup></small></a><br><br>
<span id=name>Rana Ross</span> si sent&igrave; a proprio agio dietro ad uno strumento quando si esib&igrave; la prima volta. Dice: ''&Egrave; un sentimento ben preciso; mi sento sicura dietro questo strumento, &egrave; il mio strumento. &Egrave; questo il motivo per cui io non sono una cantante lead, perch&eacute; ho bisogno di questo strumento per stare sul palcoscenico.'' Rana diceva sempre che lei non diventava mai nervosa quando saliva sul palcoscenico: ''Mi sento veramente al massimo quando sono sul palco. Ho suonato con gente che diceva: 'Salgo e divento un'altra persona. Indosso una maschera e divento un altro.' Io no. Sono sempre Rana. Sono sempre io.''<br><br><br>
I giornalisti Simon Reynolds e Joy Press ritengono che le donne adottano quattro strategie di sovrapposizione per formarsi quali musiciste rock. La prima imita semplicemente il modello maschile: le donne adottano le norme della mascolinit&agrave; (durezza, aggressione, ribellione). Con la seconda strategia le donne portano femminilit&agrave; nel rock presupponendo una forza femminile. La terza, una strategia pi&ugrave; postmoderna, riconosce la natura performativa del sesso e si basa sulla costruzione di identit&agrave; autocoscienti e provvisorie che possono rivoltarsi contro la societ&agrave; che le ha create. L'ultima strategia riconosce la tensione dolorosa che avvertono le donne fra l'assumere l'essenza femminile e il rappresentare una serie di identit&agrave; strategiche e si focalizza sul processo di negoziazione fra i due.<a href=frontwomen.php#not5><small><sup><b>5</b></sup></small></a><br><br>
Le donne che hanno cantato in bands maschili illustrano questa tensione. Da un lato, esse hanno probabilmente trovato la loro dimensione di cantanti rock perch&eacute; cantare &egrave; un'attivit&agrave; appropriata per una donna. Tuttavia, queste pioniere del rock che volevano cantare un rock 'n' roll duro avevano soltanto modelli maschili; cos&igrave; molto spesso si sono formate similmente e hanno assunto l'aspetto di ribelli maschi, duri e spavaldi. E mentre esse negoziavano la dimensione fra accettabili attivit&agrave; femminili e il genere maschile del rock, la loro musica andava incontro a risposte diverse.<br><br><br>
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Blondie<br>
Fonte: http://blog.dada.it
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I <span id=name>Blondie</span>, la cui cantante era <span id=name>Deborah Harry</span>, si misero in luce nella CBGB di New York verso la met&agrave; degli anni '70 con un suono che combinava pop e punk e inizialmente ottennero pochi ascolti radiofonici. ''Il nostro pop era molto aggressivo'', spiega Harry, ''con una donna cantante e in pi&ugrave; aggressiva in un gruppo pop. Era difficile che succedesse a quel tempo - &egrave; difficile essere un'innovatrice.''<a href=frontwomen.php#not6><small><sup><b>6</b></sup></small></a><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>

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Pat Benatar<br>
Fonte: http://www.lastfm.it
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Come molto spesso accade alle donne che si cimentano in professioni dominate dagli uomini, le loro caratteristiche fisiche e le loro relazioni personali  interessano pi&ugrave; del loro lavoro.
<span id=name>Pat Benatar</span> assunse l'aspetto di cantante dura, ma, come Gaar suggerisce, ella era pi&ugrave; ben accetta di Hynde al pubblico degli Stati Uniti, perch&eacute; ''la sua immagine era pi&ugrave; convenzionalmente femminile.''<a href=frontwomen.php#not7><small><sup><b>7</b></sup></small></a> Benatar aveva pi&ugrave; successo commerciale, con un flusso continuo di hits e Grammys. Ma la stampa rock marginalizz&ograve; velocemente la sua musica perch&eacute; assecondava i gusti commerciali e si sofferm&ograve; su di lei in quanto sex symbol. ''Pensavo di non dover dare importanza al sesso sul palcoscenico'', ella spiega. ''Non funziona. Sei una donna e non ha importanza quello che fai.'' La contrari&ograve; anche il modo in cui la sua casa discografica la present&ograve; come sex symbol. ''Ero appena ritornata dl mio ultimo tour, quando mi accorsi che avevano fatto una mia silhouette di cartone. Cosa ne dovevano fare?''<a href=frontwomen.php#not8><small><sup><b>8</b></sup></small></a><br><br>
Altre cantanti colsero al volo il potere performativo della loro sessualit&agrave; e incedevano pavoneggiandosi sul palcoscenico, come una parodia della stereotipata sessualit&agrave; che ci si aspetta dalle donne.
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Pat Benatar<br>
Fonte: http://www.topfloormusic.com
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Pat Benatar<br>
Fonte: http://www.2flashgames.com
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Pat Benatar<br>
Fonte: http://paulparksphotography.com
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Pat Benatar<br>
Fonte: http://paulparksphotography.com
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Certamente <span id=name>Cyndi Lauper</span> cap&igrave; quale doveva essere il suo aspetto davanti al pubblico e cre&ograve; un'immagine di ragazza vestita in stile vintage e spensierata che celebrava l'esperienza femminile e l'amicizia. A differenza di molte cantanti non prese le distanze dal femminismo e nel 1983 ''Girls Just Want To Have Fun'' divenne un inno femminista. Infatti il magazine Ms. la nomin&ograve; tra le sue ''Women of the Year'' nel 1984, spiegando: ''se l'album di Heden Reddy 'I Am Woman' parlava di rabbia e di un nuovo orgoglio collettivo ritrovato, 'Girls Just Want to Have Fun' parla di una gioia nuova e provocatoria e della celebrazione della nostra forza.''<a href=frontwomen.php#not9><small><sup><b>9</b></sup></small></a><br><br>
Infine, l'aspetto e la stravaganza di Lauper lavorarono contro di lei. Elton John poteva indossare boa e paillettes ed essere preso sempre sul serio e trov&ograve; sempre spazio per ricreare se stesso. Invece Cyndi Lauper trov&ograve; difficile togliersi di dosso la sua prima immagine e non riusc&igrave; mai pi&ugrave; a raggiungere il livello di successo che aveva avuto con <i>She's So Unusual</i>.
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://www.cyndi-lauper.net
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://www.nresimleri.com
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://www.topnews.in
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://www.taramtamtam.com
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://www.rad80sfashion.com
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Cyndi Lauper<br>
Fonte: http://4.bp.blogspot.com
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<span id=name>Note:</span><br><br>
<div id=not1><b>1</b> 
Mavis Bayton, <i>Frock Rock: Women Performing Popular Music</i>, Oxford University Press, New York, 1999.
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<div id=not2><b>2</b> 
Sheila Whiteley, <i>Women and Popular Music</i>, pp. 119-135.
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<div id=not3><b>3</b> 
Indigo Girls Official Website<br> 
<a href=http://www.indigogirls.com>http://www.indigogirls.com</a> (visitato il 3 gennaio 2010).
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<div id=not4><b>4</b> 
Sarah Dash Official Website<br>
<a href=http://www.sarahdash.net>http://www.sarahdash.net</a> (visitato il 4 gennaio 2010).
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<div id=not5><b>5</b> 
Reynolds e Press, <i>The Sex Revolts</i>, pp. 233-234.
</div><br>
<div id=not6><b>6</b> 
Cit. in O'Brien, <i>She Bop</i>, p. 139.
</div><br>
<div id=not7><b>7</b> 
Cit. in Gaar, <i>She's a Rebel</i>, p. 278.
</div><br>
<div id=not8><b>8</b> 
Cit. in ibid., pp. 279-280.
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<div id=not9><b>9</b> 
Ann Hornaday, ''Cyndi Lauper'', <i>Ms.</i> 13, gennaio 1985, p. 47.
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